les inrocks qui détestent oasis ont fait un bon papier
Le disque du jour : Oasis, Dig Our Your Soul
Oasis s’éloigne du front bas pour retrouver une grâce très pop et très psyché sur un septième album réussi. Rencontre au Canada avec les deux frères Gallagher.
On est en plein mois de septembre, et ce soir Oasis joue à Montréal. Au Centre Bell, l’arena qui accueille d’habitude les matchs des Canadiens, vingt-quatre fois champions d’Amérique de hockey sur glace. Ça ne semble pourtant pas impressionner Noel Gallagher, qui se trimballe clopinclopant dans les couloirs, vannant un roadie sur sa coupe de cheveux un peu mulet. C’est l’après-midi, l’heure est à la balance, et Nono s’apprête à faire les derniers réglages tout seul, pendant que son frère Liam, le chanteur, se repose bien tranquillement à l’hôtel. Une fois arrivé sur scène, Noel fait un signe de la tête à ses trois acolytes (basse, guitare, batterie) pour livrer une version absolument somptueuse de The Masterplan, l’une des plus belles faces B du groupe, que l’aîné des Gallagher semble chanter d’une voix quasi nouvelle.
Un petit bonhomme au cheveu fou arrive alors dans la salle, s’assoit au deuxième rang, et regarde Noel s’exécuter avant d’applaudir : “Vous sonnez bien dans cette salle, dis donc !”, lance-t-il en se levant. “Grimpe sur scène, on va en faire une avec toi”, lui propose Nono. Le type ne se fait pas prier, et rejoint le groupe en quatrième vitesse. Il se retourne : c’est en fait Ryan Adams, le fameux songwriter américain, qui fait ce soir la première partie d’Oasis. Adams attrape un tambourin, sautille sur ses jambes avec une démarche un peu simiesque. Puis il pose l’instrument, s’approche du micro, et plie ses genoux en passant ses mains derrière le dos alors que retentissent les premières notes de The Importance of Being Idle, l’un des moins mauvais morceaux écrits par Oasis ces dernières années. Ryan Adams mange le micro et chante d’une voix ultranasale. Noel et les autres musiciens d’Oasis, dont on ignore désormais le nom tellement le turn-over fut conséquent (“Je crois qu’il y a eu en tout et pour tout douze personnes qui ont joué dans Oasis depuis les débuts du groupe, presque comme dans Spinal Tap”, s’amuse Noel Gallagher), ricanent de bon coeur. La répétition s’achève, et Ryan Adams, véritable fan des Anglais (sa version de Wonderwall est super), est fier comme un enfant : “J’ai été le chanteur d’Oasis pendant cinq minutes”, hurle-t-il au micro.
Et même si le groupe est aujourd’hui loin de sa superbe de 1994-1996 – deux albums classiques, Definitely Maybe et (What’s the Story) Morning Glory?, personne ne pourra jamais dire le contraire –, on aurait presque aimé être à la place de Ryan Adams. Car même si Oasis n’a honnêtement pas sorti de bon album depuis Be Here Now en 1997, le groupe jouit toujours d’un incroyable capital sympathie. Personne depuis les Gallagher (sauf peut-être The Streets) n’a réussi à nous trimballer en K-Way pour faire “genre”.
Personne n’a su mettre au point ces hymnes d’appartement qui, de Supersonic à Don’t Look back in Anger, font lever un homme ou une femme amoindris par la tristesse ou l’alcool ; ou même les deux. Personne depuis l’Oasis du début (et surtout pas Chris Martin de Coldplay) n’a su écrire ces grandes chansons prolétaires qui vous soulèvent les stades dans le monde entier. Ces titres quasi universels qui vous font hérisser le poil pour peu qu’on vous les passe sur les buts anglais un dimanche soir de novembre. Oasis est parvenu à cela, parvenu aussi à faire comprendre à de jeunes hommes qu’on n’était pas obligé, sans renier non plus ses origines, de mourir dans le village dans lequel on était né.
C’est donc avec beaucoup de joie et de respect que, quelques minutes après ces répétitions, on s’assoit aux côtés de Noel Gallagher pour l’entendre évoquer le septième album du groupe, Dig out Your Soul, certainement leur plus belle réussite depuis des lustres (et on a bien fait d’en profiter car le lendemain Nono se fera bousculer par un fan lors de son concert de Toronto : plusieurs côtes cassées au final et une prétournée européenne annulée). “Les albums précédents étaient composés de chansons écrites à des moments très divers et que j’accumulais avec le temps. Il n’y avait parfois pas de ligne directrice quand on les mettait bout à bout. Sur celui-là, il y a un début, un milieu et une fin. Il a été écrit un peu comme les deux premiers, avec le souci de raconter une histoire.” Et il s’agit bien là d’une histoire, pas d’une vaste blague comme le furent certains albums que les frangins espéraient faire tenir à coups de titres grandiloquents (cf. Standing on the Shoulders of Giants, entendez “Debout sur les épaules des géants”). Ça commence avec un vrai bon titre d’ouverture, Bag It up, on trouve un vrai single qui aurait presque la fraîcheur des premiers singles (The Shock of the Lightning), une ballade pas trop cruchote (la très lennonienne I’m outta Time), et même de chouettes morceaux psychés (The Turning, ou encore To Be Where There’s Life). Bien sûr, il y a un ou deux titres un peu épais, mais dans l’ensemble, on renoue avec le bon savoir-faire du gars Noel, qui nous avouera volontiers ne pouvoir écrire autre chose que des morceaux d’Oasis, et peut-être des bons pour une fois. “Honnêtement, je ne me battrai pas pour tous les albums du groupe, mais celui-là est franchement plutôt bon”, dit-il avant de laisser la parole à son frangin qui débarque hirsute dans la salle. “Depuis quinze ans, je me lève en me disant que je suis heureux d’être le chanteur d’Oasis. Oui, il y a eu des moments plus heureux que d’autres, mais en ce moment c’est particulièrement bien. Noel a fait du bon boulot”, lance Liam en faisant l’une de ses éternelles grimaces, au moment d’enfiler son costume de scène. Oasis s’apprête à enflammer Montréal. Oasis est de retour.
Pierre Siankowski
